Un elemento clave en la fusión es la improvisación y experimentación como motivadores de la composición. Muchas veces el fenómeno de la fusión se desarrolla fuera de la intencionalidad o intelectualización de la actividad musical. Como se desprende en el estudio de Fiorella Montero de músicos del Perú “para algunxs músicxs […] el término “fusión” es incómodo […] mientras que para otrxs, el concepto es un género que surge naturalmente del creador o creadora. […] “cuando no puedes hacer otra cosa (creativamente) y lo que te sale es esto (fusión), no es que tú estés fusionando, sino que estás fusionado”. (Fiorella, 2917, p. 102) Esta premisa ofrece una visión de la fusión como un hecho intuitivo y desarrollado en la práctica musical.
El guitarrista Chicoria Sánchez ofrece su visión de la composición en el siguiente fragmento a una entrevista: “Por ejemplo hay una composición […] la Tonada por despedida (toca la melodía), (y canta)… “Yo no he sabido nunca de su historia”…no es que yo haya pensado en eso, pero uno podría encontrar la relación o no […] está ahí, está en el aire es parte de todos es parte de la cultura…”. La referencia a esta pieza en particular sugiere que el compositor revela sus influencias de manera intuitiva, sean significativamente similares a las fuentes de inspiración o meras referencias con lejanía. Si bien el enfoque académico abunda en la formación de diversos músicos de fusión, el enfoque intuitivo proveniente de la práctica y la escucha son una fuente sustancial de la cual nutrir las composiciones. El desarrollo de la audición y la exposición a diversos géneros y sonidos resulta, luego del procesamiento de la información, en una creación de libres y diversas variables tímbricas, armónicas, formales, entre otras.
Ejemplos claros de esto se encuentran en la escena local, en el proyecto Paz Miranda, sobre lo cual Paz comenta que “creo que las canciones a lo mejor no las pienso muy teóricamente, de cómo las tengo que constituir, sino que salen un poco con lo que me nace y con lo que escucho “surge espontáneamente, […] la fusión en su proyecto se desarrolla sin pretensiones de “hacer música fusión”, más bien surgiendo de manera instintiva (natural)… (Goñi y López, 2020). Se nos reafirma a través de esta información que la fusión intencionada, es difícil de concebir y que la experimentación e improvisación son procedimientos fundamentales para estos músicos.
Referencias
- Goñi, Gabriela, y López, Benjamín. (2020). Proyecto paz miranda: fusión y música independiente en Valparaíso. Neuma (Talca), 13(2), 78-105. https://dx.doi.org/10.4067/S0719-53892020000200078
- Suau, Raul. (2022). Entrevista a Chicoria Sánchez en inauguración año académico Escuela de Música. Revista Actos, 4(7), 144-159. https://doi.org/10.25074/actos.v4i7.2340
- Montero-Díaz, Fiorella. (2018). La música fusión, ¿verdadera inclusión?: una exploración de la escena fusión en Lima. Anthropologica, 36(40), 97-120. https://dx.doi.org/10.18800/anthropologica.201801.005