Vargas, Alejandra; Mardones, Antonia; Karmy, Eileen y Ardito, Lorena (2011). Los albores de la cumbia chilena. En A. Barrueto e I. Ramos (eds.), Actas del I Congreso Chileno de Estudios en Música Popular «¿Qué hay de popular en la música popular?» ASEMPCH, Universidad Alberto Hurtado, Santiago, Chile.
Resumen
El artículo se divide en tres subtítulos, el primero, “La antesala de la cumbia “chilena” y sus muchas posibilidades de reconstrucción” comienza exponiendo que existen diversos caminos para abordar la reconstrucción tanto de la cumbia en Colombia como de su proceso de “chilenización”.
Se define que el origen de la cumbia en Chile está ligado a materializar nuestra idiosincrasia festiva y cotidiana, dando como antecedente el hito fundamental de la aparición de la primera agrupación de la cumbia chilena, la Sonora Palacios (1962). Se destacan dos caminos; antecedentes relacionados a la cultura festiva que han tenido un rol fundamental en nuestra historia cultural y antecedentes netamente musicales debido a la llegada y asimilación de la cumbia en Chile, el segundo camino será reconocido como la antesala de la cumbia chilena, sus albores, reconociendo los sonidos y pioneros tropicales de los años 50.
Para reconstruir dicha antesala las autoras proponen abordar una investigación dialogante, donde se propondrán miradas testimoniales y conceptuales a través de los propios cultores vivos del proceso, aportando así a una de-construcción y re-construcción.
El segundo subtítulo “Paternidad y maternidad de la cumbia chilena” resume las tres entradas centrales sobre los albores de la cumbia chilena. La primera corresponde al origen y propone una mirada desde la musicología colombiana, sin embargo, no es una temática que desee desarrollar el escrito. La segunda tiene que ver con la trayectoria desde su origen hasta su llegada y asimilación en Chile, donde se internaliza la cumbia colombiana en un formato orquestado y blanqueado made for export, dando paso a su arraigo en distintos contextos nacionales, sociales y territoriales y ampliando las posibilidades sonoras y festivas dentro del género, esto va gestando su “latinoamericanización” y abre paso a la tercera entrada para reconstruir la antesala local.
Finalmente se destaca al grupo argentino Wawancó, nacido a fines de los años 50. Se hace alusión a su relevancia en la cumbia chilena como “pasadores” concepto utilizado por Gabriel Castillo, trayendo canciones que son parte de nuestro repertorio chileno como “El galeón español” e influenciando a bandas como Los Vikings 5 con su formato instrumental rockero.
El tercer subtítulo “La escena tropical y la irrupción de la Sonora Palacios” realiza una mirada antes de los años 50, destacando el surgimiento de las orquestas, quienes incluían ritmos americanos diversos en su repertorio, combinándolos con géneros norteamericanos como el foxtrot y el rock and roll.
El proceso de internalización del “baile negro de salón” (musicalidades de raíz africana) es un antecedente en la llegada del repertorio tropical. En el proceso de popularización de las músicas y bailes de raíz africana en Chile se destacan dos hitos: La llegada de la Orquesta de Dámaso Pérez Prado a Chile en 1952 y la llegada de Santiago la Tongolele (bailarina exótica) en 1954. Esto potencia el desarrollo de las orquestas tropicales que venían surgiendo en Chile y dio paso al nacimiento de nuevas agrupaciones.
Finalmente se nombran diferentes orquestas chilenas que dan un contexto al nacimiento de la Sonora Palacios, quienes irrumpen con un repertorio exclusivamente cumbianchero, inspirándose y tomando como referencia las sonoridades de Sonoras de Cuba y México, realizando cambios como simplificar el ritmo, cambiar violines por trompetas, y crear arreglos y cadencias que permitieron la rápida aceptación de su propuesta por el público chileno.
El cuarto y último subtítulo “La cumbia, el baile y las razones históricas de su anidación” hace un llamado a no olvidar un antecedente que hace relación a que en la cumbia de los años cincuenta no siempre participaba el público en la pista de baile. Se plantea que este hecho muchas veces se pasa por alto y es necesario tenerlo en consideración, reconociendo la simpleza que formó y dio carácter a la cumbia chilena.
Cómo citar
Carrillo, Cristian; Paredes, Camilo y Rosas, Monserrat (2021). Los albores de la música chilena [Resumen]. Wikimus. http://wikimus.cl/wiki/los-albores-de-la-cumbia-chilena/
Imagen de portada
Orquesta de Dámaso Pérez Prado [fotografía]. (1951). http://www.memoriachilena.gob.cl/602/w3-article-84174.html